Гаврош и слон Бастилии: bir saklambaçın hikayesi

Paris'in merkezinde, bir zamanlar korkunç bir kaleyi yükselttiği meydanda, yaklaşık kırk yıl süren garip bir anıt durdu. devasa, harap, kimse tarafından kullanılmayan bu anıt, sokak hayvanları için bir barınak, çocukların oyun alanı ve alay konusu oldu. Ancak bu aptal sığır, Victor Hugo'nun en parlak karakterlerinden biri olan küçük Parisli Gavroş'a barınak sağlayarak edebiyat tarihinin kalıcılığını kazandı. Bu devasa sembol, imparatorluk arzularının sembolü olarak değil, çocukluğun yalnızlığı ve sokak özgürlüğünün sembolü olarak kalıcı hale geldi.

Napolyon'un Sığırları: gerçekleşmeyen zafer

Bastille Meydanı'ndaki sığırın hikayesi, 1808 yılında Napolyon Bonapart, Paris'i yeni bir imparatorluk başkenti yapmak istiyordu, devasa bir anıt tasarladığında başladı. Savaş zaferlerini kalıcı kılmak ve öncelikle Mısır Seferi'ni yüceltmek istiyordu. İmparator, yıkılmış kale yerine 24 metrekarelik bir bronz sığır yapmayı planladı, bu sığır İspanyollar'dan ele geçirilen topçularlardan döküldü. İçinde, sırtına tırmanmak için vinçli merdiven ve burada yer alacak gözlem kulesi bulunan bir gözlem kulesi planlandı. Bu, sadece bir anıt değil, dört su püskürtücülü bir fонтан olacaktı, imparatorluğun gücünü öven.

Ancak bu ambisyonlu proje kağıt上面 kaldı. Napolyon'un savaşları parayı gerektiriyordu, bronz topçulara değil, heykelcilik için kullanılıyordu. 1813 yılında meydana sadece tam boyutlu bir alçı maketi çıkarıldı: ahşap çerçeve, çimento ile kaplanmıştı. Sığır devasa — 24 metre yükseklik ve 16 metre uzunlukta, ancak bronz devaya yerine Parisliler'in alçak bir modeli aldılar. İmparatorluk çöktü ve sığır bronz olarak dökülmedi. Uzun yıllar meydanda durdu, yavaş yavaş dağıldı,Napolyon'un umutlarının gerçekleşmediği bir sembol olarak kaldı.

Gavroş'un sığırlarının içindeki yaşamı: Gavroş'un saklambaç

Viktor Hugo'nun kahramanı tam bu harap, yarı dağılmış sığırda yaşadı. «Yoksullar» romanında Gavroş, on bir yaşında, katırdan babalarının büyük oğlu olan bir çocuk. Anneleri tarafından terkedilmiş, sokakta yaşar ve kendi kendine geçimini sağlar. Gerçek bir \"gamen\" olur, şehrin her köşesini bilen Parisli bir sokak çocuğu. Onun evi, Bastille Meydanı'ndaki hipser sığırın ahşap gövdesi olur.

Statü içinde, boş bir alanda, Gavroş kendine huzurlu bir yuva kurdu. Odağında yastık ve battaniye olan bir yatak vardı — fareslerden ayrılmış bir alcakta. Bu saklambaç, bir gün sokakta rastladığı iki küçük çocuğu paylaştı. Onları sığıra getirdi, onları doyurdu, ısıtıp kardeş gibi dikkatle büyüttü, bilmeden bile ki bu çocuklar, ebeveynleri tarafından yabancılara satılan kendi kardeşleriydi.

Gügo için sığır mükemmel bir semboldü: devasa, ancak boş ve faydasız imparatorluk kibarlığı sembolü, yoksul bir çocuğa barınak sağladı. Muhteşem bir anıt, toplum tarafından dışarı atılanların bir barınak olarak dönüşür.

Gavroş ve onun sığırları: yetişkin dünyasına karşı isyanın sembolü

Gavroş sadece bir sokak çocuğu değil. Paris'in sokaklarının sesi, direniş ve özgürlüğün ruhu. Kendi yasalarına göre yaşıyor, otoriteleri tanımıyor ve 1832 yılının Haziran ayındaki barikatlardaki ayaklanma sırasında, cumhuriyetçi idealleri savunarak ölür. Evi, yetişkin dünyasına karşı bir meydan okuma olarak sığır olur — gücün sembolü.

Bu çelişki, Gügo'nun tasarımı olan büyüklüğü. Bastille Sığırları, askeri şöhretin anıtı olarak tasarlanmıştı. Ancak, sadece büyük bir anıt olarak kaldı. Ancak, en özgür ve cesur kahramanın bulunduğu yer, sığırın içinde. İmparatorluğu yüceltmek için yapılan devasa heykel, sokak özgürlüğü ve insan dayanışması sembolü haline geldi.

Sığırın sonu ve imajın ebediyet

Sığır 1846 yılına kadar meydanda durdu. O zamana kadar bu kadar eski hale gelmişti ki tehlikeli hale geldi. Düştü ve 1840 yılında yerine Temmuz Dönemi Sütunları'na yerleştirildi, bugün hala orada duruyor. Napolyon'un devasa tasarımı kalıcı olarak yok oldu.

Ancak Gügo sayesinde sığır ebediyete kavuştu. «Yoksullar»ın milyonlarca okuyucusu, içinde küçük bir ayaklanmayı barındıran bu ahşap devayı hayal ediyorlar. Gavroş adı, sokak çocukları için bir lakap haline geldi ve Bastille Sığırları, insan elinin en büyük eserinin edebiyat ve tarihte yeni bir anlam kazanabileceğini sembolize etti.

Bugün Gavroş'u hatırlarken, sadece bir karakteri değil, bir çocuğu görüyoruz. Yetişkinlerin sadece yıkıntılar gördüğü yerde ev bulan bu çocuğu görüyoruz. Bu, Viktor Gügo'nun dünyaya sunduğu imajın asıl gücü.

Постоянный адрес данной публикации: